Para conseguir isso precisei adotar alguns dos elementos mais característicos das duas escolas que mais me influenciam: a de Bréscia e a de Veneza.

Da escola Gaspariana peguei as faixas altas e finas, como também grande parte da inspiração no contorno. O resto dos elementos pode ser atribuída aos baixos do Matteo Gofriller, por exemplo o fundo, que é posicionado com cerca de 2° de inclinação com relação ao tampo, sem nenhuma curvatura do plano de contato com as faixas. O tampo é esculpido e graduado com espessuras praticamente uniformes, de acordo com a prática italiana. Uma curvatura transversal generosa oferece bastante resistência ao peso das cordas, o que me permitiu usar espessuras razoavelmente baixas. Além disso, aliando-se à avantajada altura das faixas, cria um grande volume interno de ar.

O fundo tem uma curvatura razoavelmente pouco pronunciada, o que não combina com nenhum dos baixos venezianos. A proporção entre tampo e fundo é na verdade mais Stradivariana; o Maestro fazia sempre os fundos ligeiramente menos altos dos tampos, tanto nos violinos, nas violas como também nos violoncelos.

O comprimento de corda é muito confortável, nesse caso apenas 1055mm. Nominalmente essa medida é de um baixo 3/4.

O braço é posicionado de forma a facilitar o quanto possível o acesso às posições extremas, sem perder as importantes referências na quarta posição. Apesar do comprimento não muito longo, as cordas graves produzem oscilações muito amplas, e projetam as fundamentais com muita facilidade.